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冷广敏 虚实之间 - 艺术汇 展评
冷广敏 虚实之间 | 艺术汇 展评

“冷广敏:完美破坏”北京蜂巢当代艺术中心展览现场


冷广敏近年来的新作显示了一种抽象化的创作趋向。这种抽象并非指向画面形体的不可辨识性,而是对物质实体的虚化。从其在北京蜂巢今世艺术中心举办的个展“完美破坏”中可能感触到艺术家的创作重心业已从对表层切实的靠近,逐渐转向为对某种感化于物体之上的不可见力量的强调。经过展现并聚焦于这种力量对物体所施加的影响或破坏,将某种存在于虚空与实体之间的连接区域加以彰显。

将纸张裱糊在亚麻布上,以丙烯在纸上绘画,并用刀刻的方式勾勒细节,是冷广敏独特的创作措施,千亿国际文娱。从平面化的画面中简直看不到任何由笔触带来的肌理变化,然而因刀刻导致的底部纸层的显露,则以另一种方法显示了质感的存在。事实上,刀刻的方式,以及部分领有透视感的异型画作,均显现出一种对突破传统绘画概念的考试测验,千亿国际文娱。如果说,冷广敏现阶段的艺术摸索仍然是基于绘画这一情势开展的,那么其作品的内核早已溢出传统架上绘画的某些基本诉求,而逐步向物质、材料、实体集合。

《隐藏的力量》200×300cm 布面丙烯、综合材料 2017年

《与桶有关的距离1》150×120cm 布面丙烯、综合材料 2017年

冷广敏作品中所运用的色彩大多为红、绿、蓝、黑等相当基本的原色。需要指出的是,它们既非是对客不雅物质的还原,亦非是作为感情的代言。在这些平普的颜色中,看不就职何来鉴戒作者的态度。一切色彩可能带来的表示性成果在冷广敏的画面中被有意压制到了近乎打消的状态。即便其个别画作中的色彩与真实物体存在着某种程度上的相关性,其用意也往往更多出于对质感的公平性诉求。

在两件名为《与桶有关的距离》的作品中,金属色的呈现除了合乎画中抽象的物质属性之外,更重要的是利用金属色本身的亮泽度及反光变革达到塑形的目的。与此同时,由背景致的渐变所构成的透视关联为画面带来了视觉的深度,而画面高下方的单色也因此具有了一种视觉层面的空间间隔。能够说,全体画面的体积感及空间感几多乎全然是经过水桶部门光荣的奥妙变更而实现的,而金属色在这两幅作品中的应用目标则更加倾向于是一种材料质感的自身显现。

《翻开的空间》200×300cm 布面丙烯、综合材料 2017年

《封闭的空间》200×300cm 布面丙烯、综合材料 2017年

以最为简单的形式完成对一系列画面元素的塑造异常体现在冷广敏对线的运用方面。在《打开的空间》及《关闭的空间》中,简洁的线条不仅勾勒出物体的抽象,亦举重若轻地营造了画面的空间感。经过对细节的控制,《蓝色海绵》及《体量》中的线条在塑造物质形体的同时,亦暗示了物体所存在的奇妙质感。而在《绑缚黑色》中,醒目的黄色线条则有效强化了被黑色遮蔽了具体结构的两件物体之间所存在的束缚感。

《蓝色海绵》120×150cm 布面丙烯、综合材料 2016年

《体量》(200~240)×160cm 布面丙烯、综合材料 2017年

不难发现,冷广敏新作中的表现核心大年夜多指向一种不偏见的虚空,它往往表现为一股感召于物体之上的纯粹力量。在作品《果实碎片》中,一种在现实中并不存在的力量将盛满生果的果盘从旁边部分一分为二。在水果与盘子整齐齐截的断面,被切割为两部分的果盘之间的裂缝,以及被有意弱化的物体抽象的奇特作用下,一股无形的力量得以彰显。而作品《One Piece》异常表现出与之相似的表现手法。蛋糕、纸碟、桌子被齐齐切割后的断面几乎占据了二分之一的画面,略带反光的质感暗示了力量来源的锋利度,从而将不雅观看的核心从有形的物质转向于无形的虚空之中。

《果实碎片》160×240cm 布面丙烯、综合材料 2017年


《One Piece》120×150cm 布面丙烯、综合材料 2017年

显然,冷广敏作品中对气力的出现很年夜水平上有赖于损坏的措施。换言之,艺术家恰是经由对完善物象的破坏,才得以为不成见的力气开辟了一个浮现的空间。作品《限制空间的折断》浮现了木头折断的横截面,木头的形体是混沌而形象的,仿佛隐入了绿色的画面之中,唯有断裂处的白色分内触目。冷广敏的作品犹如一个混淆了绘画性与雕塑性的物化了的实体,包括媒介材料在内的所有物资形成局部,以及被绘制的画面,全部涵盖于这个实体之中,作品在虚与实之间发酵出丰富的外延信息。

《限度空间的折断》160×240cm 布面丙烯、综合材料 2017年

冷广敏对艺术本体语言的探索意图是不问可知的,这使得他的作品总是带有一种理性的气质。与此同时,某种属于直觉与感性层面的转达异常在其画面中若隐若现。两件并置在一起的名为《温床》的画作即含蓄地流露出这种微妙的感想。艺术家在这组作品中辨别浮现了席梦思床垫的外部及内部状况。以白色绘制的带有纹路的外部织物显示出一种似乎带有温度的娇嫩质感,而在玄色布景中以白色勾画出的内部金属框架则传达了一种冰冷坚硬的材质特点。两张画作活跃地呈现了一种骨与肉的关系。而白色床垫边缘以白色绘制的破损部分,千亿国际文娱,又极为巧妙地暗示了并未显现在画面上的“解剖”举动。宁静的画面中暗含着一种模糊的暴力。

《温床1》200×300cm 布面丙烯、综合材料 2016年

《温床2》200×300cm 布面丙烯、综合资料 2016年

现实上,冷广敏作品中不易被发觉的感性成分并无对群体的情感表达,而是一种对外部世界的抽象化感受,且被艺术家有效地操纵在一个适度的范围之内。更多时候,它们好像仅是作为创作的一个初始动机,继而激起后续的一系列理性举措。在详细创作过程中,冷广敏恍如是在以一种科学的办法发展对客观物象的剖析与发明,其在作品中试图呈现的并非是客观意志的施加,而是客观现实的显现。艺术家正是试图以一种有别于以往经验的非既定标准,始终构建自身创作的逻辑与方式。(文/王薇 图片/蜂巢当代艺术中央)